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前言 油画艺术自引进中国后得以融合、发展和变革；在东西方文 化背景的差异化和矛盾中，中国油画家在吸收西方文化精华的同 时又与我国优秀文化传统相结合，形成了传统艺术和现代精神并 重的多元发展趋势和多姿多彩的艺术面貌。百年中国油画的发展 历程中，油画的思想、观念、风格、技法等明显地表达出不同历 史背景、时代精神下民族化的过程。油画已经成为民族情感表达 的理想载体。 1.油画的发展历史回顾 1.1 普及油画知识、油画在中国文化当中的作用、油画在当 代生活中的影响都具有很重要的意义。油画是国际性的语言，到 中国发展了之后，究竟中国对于油画在国际大范围里，有些什么 样的成就？它的发展状况如何？从国际文化的角度来说，国外的 观众也会很感兴趣。对于我们宣传中国文化也是一个重要渠道。 近三十年来，中国油画艺术有了很大的发展，取得了令人瞩目的 成就。油画艺术已成为中国文化的一个重要的组成部分，形成自 己的艺术面貌和学术品质，为中国美术乃至世界美术的发展做出 了贡献。 1.2 油画传入中国后，一步步与中国文化相融合，直到发展 成为具有中华民族风格的油画艺术的过程；而“中华意蕴——中 国当代油画巡展”则是把中国油画乃至中国绘画艺术的发展成果 带给更多喜爱的民众。参展画家中，既有詹建俊、靳尚谊、全山 石、张祖英等出生于上世纪三四十年代，受西方的影响注重传统 的油画家，也有不拘泥于传统、现实感更强的年轻油画家。 1.3 自上世纪初已有中国艺术青年赴法、访美、东渡日本， 开始有了第一批油画家，50 年代又选派大量留学生到前苏联专业 院校学习，并聘请专家来中国兴学办班，建立起较为正规的油画 教学系统，培养了数量可观的艺术人才，基于当时的政治、经济 状况和文化需要，来自欧洲传统的写实油画为国内公众所接纳， 并有着浓厚的兴趣，由此油画艺术得到迅速发展。70 年代末，经 历文化革命的“洗礼”和反思，国家实行改革开放，打开了国门， 随着东西方文化交流增强，西方现代文化思潮迅速进入中国，开 阔了画家们的艺术视野，拓展了艺术观念，丰富了油画艺术的表 现力，于此，中国油画艺术形成了传统艺术和现代精神并重的多 元发展趋势和多姿多彩的艺术面貌。 2.油画发展的多种形式 2.1 宏观来说，中国的油画艺术作为文化形态的脉络，从一 开始就面临东西两种文化交织，交融的复杂状况。中国的油画家 不仅要努力学习和掌握欧洲油画艺术精华，又需使之与中华本土 文化交流融汇，另一方面，欧洲油画历经600 余年的时代变化， 而中国悠久文化传统也需适应当代社会生活，各自都存在传统与 现代的转换，呈现了丰富多样的艺术现象。 2.2 油画艺术作为一种世界性的语言，不论是欧洲油画还是 中国油画，在世界艺术的舞台上有着统一的标准。然而不同的文 化必将造就不同的艺术表达方式，欧洲油画因为欧洲的自然环 境、气候决定了他们的绘画优势在于油彩，而不在水墨。欧洲油 画色彩的绚丽与和谐在世界艺坛上是夺目的，也培养了一代又一 代油画人的“眼睛“，而中国油画更注重精神内容的体现，强调 心灵上的感触。 2.3 西方人画种是表达立体空间的，是写实的。每个物体、 人物的手脸都是有体积的。西方人观察事物，最先看到体积空间。 但中国画是讲求平面的、线造型的，所以中国人的观察方法，偏 重于观察外轮廓、边线。另外，中国艺术的色彩是很简单的，墨 是主要的，这是我们的传统。西方的油画是真实至上的，不同光 线下相同颜色的表现效果也不同，但中国人的画面里只看到的是 本色。 3.在当代背景下中国油画前进的动力 3.1 西方现代、抽象的油画。很多人只看到风格的差别，但 不懂一个道理：无论什么风格，油画的基础都是写实，所有油画 家不会写实，根本不可能有好的抽象。所以，对于油画家来说， 基础非常重要，风格不重要，风格是每个艺术家的事情。无论是 赵无极先生，或者国内的写实油画家，个性风格有差异，但评判 标准都是一样的。对于油画家来说，必须不断提高基础水平，基 础决定水平，而风格则是平等的。 3.2 中国的油画有了很大的天地，另外如果说外国艺术，西 方的艺术从写实的、表现的、抽象的、包括其他的象征主义的， 中国人肯定更多的讲究画面的意境、画外之意吗，能够表达一种 思想的方式，这些方面有了很大的不一样。所以我们觉得在浩瀚 的西方艺术这样一个广阔的领域里面，可以给中国的油画艺术留 下一块可以创造的天地，而这块天地，它是来源于西方，来源于 中国当代文化的结合，它可以创造出一个新的境界。这个新的境 界可以创造出中国自己的大师，可以创造出油画艺术强烈的中国 特性。 结语 油画是一个外来艺术，是外来艺术经过从欧洲传入了中国，中 国的油画家实际上比欧洲的油画院家更难，难在哪里？欧洲的油画 家、艺术家，他们只要在自己本民族的传统的基础上，一步一步向 前发展就可以了，而中国的艺术家有双重任务，他除了要把欧洲油 画艺术的精华、理念、文化学到手以外，还必须要跟中国的文化精 神，中国的文化传统，中国美学的理念能够进行融汇或者吸收，形 成自己的东西，然后成为中国人自己的艺术，我们比西方人做那些 事情我觉得还是更难，需要有一个民族的转化问题。 参考文献： [1]陈明桂.油画艺术与当代社会[J].时代人物,2010年11期. [2]水天中.油画艺术与当代社会——中国油画展[J].中国美术 馆,2010年11期. [3]胡元佳.从“西方的宠儿”到“中国的闺女”——论中国油 画艺术发展前景[J].时代文学（理论学术版）,2007年03期. [4]黄雨鸿，靳尚谊.探索中国油画的精神历程——靳尚谊先生 访谈[J].美术之友,2008年01期. [5]白良.中国油画保护与修复的现状及展望[A].继承 发展 保 护 管理——北京博物馆学会保管专业十年学术研讨纪念集 [C],2010年. [6] 金捷.中国表现性油画创作教学研究[D].南京艺术学 院,2008年. (责任编辑：铅笔画圆) |
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